Tournage d’un film

Autorisation de reproduction et de représentation Avant de commencer le tournage, il est souhaitable de faire signer une autorisation de reproduction et de représentation aux personnes que vous filmez. Téléchargez l'autorisation à faire signer Plans - Un plan c'est la portion de film comprise entre le début et la fin d'une prise de...

Critique de la Séparation

Tenter de résumer la filmographie de Lou Castel peut paraître déraisonnable, voire impossible puisqu'en 37 ans et déjà plus de 80 films il trace une ligne qui passe par une diversité de styles, genres, budgets, durées, qui l'ont amené à travailler aux côtés d'acteurs tels que Bibi Andersson, Gian...

Sorcellerie et Cinéma

On entend répéter partout que le cinéma est dans l’enfance et que nous assistons seulement à ses premiers balbutiements. J’avoue ne pas comprendre cette manière de voir. Le cinéma arrive à un stade déjà avancé du développement de la pensée humaine et il bénéficie de ce développement. Sans...
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Etant Donnés – Une théologie de la forme

Yvan Etienne : Etant Donnés, de par votre nom et l'orthographe de celui-ci vous faites référence à l' œuvre de Marcel Duchamp: quel est pour vous le lien qui existe entre le contenu de cette œuvre et votre travail ? ETANT DONNÉS : Nous avons choisi le nom d'Etant donnés...

Entretien avec Antoine Bonfanti

Propos recueillis par Jacqueline Lajeunesse et André Cornand, 1974

Entretien avec Samuel Fuller

Entretien initialement paru dans la Revue Cinéma 74 numéro 193, décembre 1974.

Étudier Dante à l’ombre de Donald Trump. Conversations avec et sans Ted Fendt

Par Clizia Centorrino, Joyce Lainé et Jacopo Rasmi, 2019

Du cinéma direct : « un perpétuel jeu d’intrigues »

Il y a tout un jeu d'intrigues qui se déroulent en même temps. Au début il est très difficile de comprendre ce qui se passe. La tâche a été malgré tout simplifiée par le fait que nous savions que les choses tournaient autour de Joe. Nous avions compris aussi...
Photographie de Abbas Kiarostami

Propos de Abbas Kiarostami

La puissance des images Il m'arrive de penser : comment faire un film où je ne dirais rien ? Si des images peuvent donner une telle force à l'autre pour les interpréter, et tirer un sens que je ne soupçonnais pas, alors il vaut mieux ne rien dire et laisser...

La fin des musées

Le conservateur de musée, le curator ou le commissaire d’exposition sont associés à la gestion du système. Ils sont partie prenante de cette couche sociale, cette petite-bourgeoisie intellectuelle et technicienne qui a émergé à la fin des années 1960 en France. On a confié à cette couche la responsabilité...

Déplacer (des montagnes)

la position consistant à ne pas rester à sa place (le spectateur dé-placé, suite)   Une citation (de citation) servira ici, plutôt que d'aiguillage programmatique, d'aiguillon fourchu à la réflexion intensément appelée par la « question du territoire au cinéma et le désordre des limites » : « Jean-Luc Godard a ainsi...

Entretien avec Klaus Wyborny

FR : Vous avez étudié les maths et la physique à Hambourg et NY. Comment vos études ont-elles influencé votre travail de réalisateur ? KW : Souvent, je regarde les images comme des entités presqu’abstraites. Quelque chose qui émerge dans l’espace et le temps puis disparaît. Une particule qui...

Clinique des seuils et des accès

Texte de Rochelle Fack, 2021

Entretien avec Akram Zaatari

Akram Zaatari réside à Beyrouth (Liban). Cet entretien a été réalisé à partir d’échanges par mails et a été publié dans le second numéro de la revue Dérives (printemps 2010). Nous aimerions commencer l’entretien par aborder votre parcours et ce qui vous a amené à faire du cinéma et de...

Bande-annonce à FILM MONUMENT de Peter Kubelka

Photo ci-dessus © 2014 Archives Paris Expérimental _ _ « Un ruisseau est réglé avec PRÉCISION. » _ Peter Kubelka _ _ _ _ _ En décembre 2013, grâce à Christian Lebrat, fondateur des éditions Paris Expérimental et par là même éditeur du seul livre en France consacré au maître du cinéma métrique],...

Pour la renaissance des formes filmiques

Le cinématographe est un dispositif. Le film est l’objectif de ce dispositif. Entre le dispositif et le l’objectif (entre le cinématographe et le film) IL Y A NOUS Le cinématographe est une réalité disponible. Le film est une réalité possible. Nous devons englober cette réalité disponible et définir la réalité possible. Nous...

Qu’est-ce que l’acte de création ?

Conférence donnée dans le cadre des mardis de la fondation Femis - 17/05/1987 Je voudrais, moi aussi, poser des questions. Et en poser à vous, et en poser à moi-même. Ce serait, heu…, ce serait du genre : qu’est-ce que vous faîtes au juste, vous qui faîtes du cinéma ?...

Art et engagement

Relation d'un cinéaste du Tiers Monde avec sa réalité. Un homme ou un enfant qui se meurt de faim ou de maladie de nos jours, cela ne peut être un spectacle qui nous fait attendre que demain ou après-demain, la faim et la maladie disparaissent par simple gravitation. Dans ce...

Pour un nouveau cinéma dans les pays en voie de développement : le groupe...

Lire le rapport Décadrages N° 18 - Printemps 2011 - Mario Ruspoli et le Cinéma Direct
Yves Klein, Anthropométrie sans titre, ANT 92, 1960

Le vrai devient réalité

… Projeter ma marque hors de moi, je l’ai fait ! Quand j’étais enfant… Mes mains et mes pieds trempés dans la couleur, puis appliqués au support, et voilà, j’étais là, en face de tout ce qui était psychologique en moi. J’avais la preuve d’avoir cinq sens, de...

La voix des sans-voix. Fragments de l’histoire politique au Burkina Faso.

Cinéaste et artiste plasticienne, Frédérique Lagny vient de terminer un projet en trois parties – Manifeste – autour du soulèvement populaire qui s’est déroulé au Burkina Faso en octobre 2014. Elle s’entretient ici avec la philosophe Vanessa Brito dans un échange réalisé par mél pendant la période du confinement visant...

L’art accélère le film. (notes de travail)

Ce film doit avoir la pureté coupante et confusément colorée d'un poème de Georg Trakl - non au cinéma plus misérable que la misère, plus sexuel que le sexe, plus lourd que le plomb tant il se paraphrase. (acte 1). Électricité, trame de menace coupe-circuit, hydrocution. Chercher des équivalences de...

Attendre sans bruit qu’on nous accoste

Texte de Julien Chollat-Namy, 2023

Navigators de Noah Teichner

Texte de Guillaume Basquin, 2022

L’écriture documentaire

Propos recueillis par Sylvain Sailler lors des Etats Généraux du Documentaire à Lussas, du 17 au 23 août 2003 Emmanuelle Bidou En fait, l’histoire, c’est que j’ai fait un premier film sur un foyer de travailleurs en Afrique du Sud (Ubuhule Bembali : la beauté des fleurs). Ça fait douze ans que je travaille...

Le rôle et la place du documentaire aujourd’hui

1) Le documentaire : en quête de définition a) Petite histoire du cinéma documentaire Avant toute réflexion préalable, il me semble indispensable de donner un aperçu historique de ce genre cinématographique. Commençons par rappeler que le cinéma est né sous la forme du documentaire : les premières " Vues " des...

Vidéo, temps et mémoire

Maurizio Lazzarato: Peux tu donner une définition du mouvement dans la vidéo ? Angéla Melitopoulos: Dans la vidéo, le mouvement c'est la lumière. Il est beaucoup plus dans la structure même de l'image vidéo que dans la mobilité à proprement parler, c'est à dire dans l'image que traverse l'espace. Il est produit par la...

Préparation d’un film de fiction

Scénario L'histoire, les images et les sons à travers des mots... Le scénario permet de mettre une idée sur papier afin d'en faire un film. Le scénario est découpé en séquences (liées à une unité de lieu, d'action et de temps). Les séquences sont divisées en scènes (généralement liées au lieu). Le story-board...

Elise ou la vraie vie (1970, 104’), une histoire de France

Entretien entre Pascale Cassagnau, David Drach et Jean-Gabriel Périot, 2022

Entretien avec Rania Stephan

Rencontre avec Rania Stephan, réalisatrice demeurant à Beyrouth, invitée à présenter son film Les trois disparitions de Soad Hosni au FIDMarseille 2011. La matière première de cet entretien est un enregistrement sonore ensuite retranscrit pour la publication. Dans un premier temps, je voulais savoir ce qui t'avait amené...
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Propos de Philippe Grandrieux

  Que cherchons-nous à toucher depuis les premières mains négatives imprimant dans la roche la longue déambulation hallucinée des hommes à travers le temps, que cherchons-nous à atteindre aussi fébrilement, avec tant d'obstination et de souffrance, par la représentation, par les images, si ce n'est d'ouvrir la nuit du corps,...

Entretien avec René Vautier

Entretien initialement paru dans la revue Positif n°50, mars 1963.

Je laisse le fiel et vais vers les doux fruits

depuis l’an 2000 une paille pourrait-on dire une véritable poutre dans l’œil jusqu’à ces temps-ci année 2016 : chemin des drames une question épineuse se profile comment des films encore des films des films encore j’entends par film un corps étranger libérateur à contempler dans le silence du plan marécage affectif générateur d’une riante mélancolie nous ne voyons jamais le même...

Un spectacle nulle part contesté

Je dédie ces quelques pensées à la mémoire de Guy Debord, qui s’est donné la mort le 30 novembre 1994 à l’âge de soixante-deux ans. Il avait publié, en 1967, La Société du spectacle (1), à ce jour la critique la plus radicale du présent système. Après sa disparition,...

Pour un cinéma imparfait

        Texte initialement paru dans Image et Son - La Revue du Cinéma n°340

Perception, technologie, imagination et paysage

Le paysage et l'imagination nous semblent être à l'opposé. Je pense à la différence entre le soft et le hard, le mental et le physique, entre une pensée et un rocher. Mais je pense aussi à leur équivalence, à la transformation de l'un en l'autre. Par exemple, une pensée...

Nocturne

Plongé dans la nuit. Tout comme on penche parfois la tête pour réfléchir, être ainsi profondément plongé dans la nuit. Tout autour dorment les hommes. Une petite comédie, une innocente illusion qu'ils dorment dans des maisons, dans des lits solides, sous des toits solides, étendus ou blottis sur...

Passage du cinéma, 4992

« Parler avec les mots des autres, voilà ce que je voudrais. Ce doit être ça la liberté. » _ Alexandre à Veronica, in La Maman et la Putain, 1971. « Pour parler des autres, il faut avoir la modestie et l'honnêteté de parler de soi-même. » _ Jean-Luc Godard à Yvonne Baby, in Le Monde,...

Mon point focal

Après le tournage de Xiao Shan rentre à la maison, beaucoup de personnes m’ont demandé pourquoi j’avais choisi de montrer pendant sept minutes l’ouvrier Wang Xiao Shan en train de marcher, pourquoi deux plans représentaient à eux seuls un dixième de la durée du film. Je sais que pour...

Pour un cinéma corporatif

Texte paru dans le livre de Jean Grémillon, Le cinéma ? Plus qu'un art !, édition L'harmattan, 2010

Notes pour un cinéma léger

1. Après un siècle d’existence, le cinéma a quitté son lit. Excédé par le formatage qu’elle suppose, il a rompu les digues où l’enserrait l’industrie. Son territoire s’est élargi. Encouragé par les nouvelles technologies numériques et libéré par les petites caméras digitales, toujours à portée de main, d’une légèreté...

Manifeste pour un cinéma violent

Le cinéma - tout est trahi. L'histoire de la terre commence par les mots : « C'est fait ». L'histoire du cinéma nous a privé de destin. Ci-gît l'orgueil. L'humanité n'existe même pas encore. L'effroyable nouveauté nous est révélée : les mondes fictifs des religions s'écroulent. S'écroule la tromperie infâme des mots. La pellicule,...

La création sonore

Eloge du son par René Farabet Le paysage sonore « De prime abord, le paysage sonore se présente comme un bloc homogène, et semble s’accommoder d’une écoute globale. Il constitue un tout, un ensemble sonore organique, naturellement mixé, cohérent. Mais pour peu que le micro ait été une oreille active, ce...
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In girum imus nocte et consumimur igni

Début du texte lu dans la voix off du film "In girum imus nocte et consumimur igni". Je ne ferai dans ce film aucune concession au public. Plusieurs excellentes raisons justifient, à mes yeux, une telle conduite; et je vais les dire. Tout d'abord, il est assez notoire que je n'ai nulle...
A propos de nice, film de Jean Vigo

Vers un cinéma social

  Vous pensez bien que nous n'allons pas ensemble découvrir l'Amérique. Ceci dit pour indiquer tout de suite la signification exacte des mots que l'on vous a donnés sur un bout de papier, comme promesse de quelques autres. Il ne s'agit pas aujourd'hui de révéler le cinéma social, pas plus que de l'étouffer en une...
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Une approche de Syberberg

Cinéaste allemand, Hans-Jurgen Syberberg est né en 1935. Son enfance se confond avec l’avènement et la chute du IIIe Reich. Il a neuf ans et le temps est, déjà, à retrouver. L’Allemagne est vaincue, la Prusse perdue ; Nossendorf le domaine familial, aussi. Son pays se...

Notes sur le geste

I. Dès la fin du XIXe siècle, la bourgeoisie occidentale avait définitivement perdu ses gestes. En 1886, Gilles de la Tourette, ancien interne des Hôpitaux de Paris et de la Salpêtrière, publia chez Delahaye et Lecrosnier ses Études cliniques et physiologiques sur la marche. Pour la première fois, l’un des...