Elise ou la vraie vie (1970, 104’), une histoire de France
Entretien entre Pascale Cassagnau, David Drach et Jean-Gabriel Périot, 2022
Navigators de Noah Teichner
Texte de Guillaume Basquin, 2022
Une approche de Syberberg
Cinéaste allemand, Hans-Jurgen Syberberg est né en 1935. Son enfance se confond avec l’avènement et la chute du IIIe Reich. Il a neuf ans et le temps est, déjà, à retrouver. L’Allemagne est vaincue, la Prusse perdue ; Nossendorf le domaine familial, aussi. Son pays se...
Montage d’un film
Le dérushage
Lors du dérushage, il faut visionner les rushes (plans filmés) et les classer grâce à cette grille.
No K7 | Time code début | Descriptif | Image | Son | Observation
feuille de dérushage à télécharger
Les raccords
Le raccord consiste à un changement de plan dans un film
- Les raccords dans...
Vidéo, temps et mémoire
Maurizio Lazzarato: Peux tu donner une définition du mouvement dans la
vidéo ?
Angéla Melitopoulos: Dans la vidéo, le mouvement c'est la lumière. Il est
beaucoup plus dans la structure même de l'image vidéo que dans la mobilité à
proprement parler, c'est à dire dans l'image que traverse l'espace. Il est
produit par la...
L’art accélère le film. (notes de travail)
Ce film doit avoir la pureté coupante et confusément colorée d'un poème de Georg Trakl - non au cinéma plus misérable que la misère, plus sexuel que le sexe, plus lourd que le plomb tant il se paraphrase.
(acte 1). Électricité, trame de menace coupe-circuit, hydrocution. Chercher des équivalences de...
J’ai seulement capté ce qui était là
A l'automne 2012, une rétrospective de l'oeuvre de la cinéaste japonaise Naomi Kawase était organisée à la Cinémathèque française,
et son film Genpin y était présenté en avant-première. A cette occasion, la réalisatrice avait accordé une interview à l'équipe de Film de culte. Ce printemps, Genpin est édité en dvd...
Entretien avec Kijū Yoshida
Propos recueillis par Julien Pichené & Laurent Devanne, 2003
Pour la renaissance des formes filmiques
Le cinématographe est un dispositif.
Le film est l’objectif de ce dispositif.
Entre le dispositif et le l’objectif
(entre le cinématographe et le film)
IL Y A NOUS
Le cinématographe est une réalité disponible.
Le film est une réalité possible.
Nous
devons englober
cette réalité disponible
et définir
la réalité possible.
Nous...
Entretien avec Manuel Octavio Gomez
Texte initialement paru dans la revue CINÉMA 70 N°144 (MARS 1970)
Nocturne
Plongé dans la nuit. Tout comme on penche parfois la tête pour réfléchir, être ainsi profondément plongé dans la nuit. Tout autour dorment les hommes. Une petite comédie, une innocente illusion qu'ils dorment dans des maisons, dans des lits solides, sous des toits solides, étendus ou blottis sur...
Critique de la Séparation
Tenter de résumer la filmographie de Lou Castel peut paraître déraisonnable, voire impossible puisqu'en 37 ans et déjà plus de 80 films il trace une ligne qui passe par une diversité de styles, genres, budgets, durées, qui l'ont amené à travailler aux côtés d'acteurs tels que Bibi Andersson, Gian...
voyage dans la vallée, échos de mémoires et de luttes
Saint-Etienne / Rome : itinérance(s) est un projet en mouvements, circulations et déplacements : une école nomade d'habitants qui parcourent à pied les traces, les narrations et les récits quotidiens qui passent entre la région Rhône-Alpes et l'Italie. Les marcheurs appréhendent les territoires, leurs espaces mémoriels, "occupés" et en...
Propos d’Alain Cavalier
Que filmer ?
J'en suis arrivé peu à peu à ne filmer qu'au plus près de mon expérience.
Aujourd'hui je sais qu'un homme est fait de peu de matière, donc je filme avec peu de moyens. J'ai abandonné tout luxe. Le cinéma est devenu pauvre, je l'ai suivi.
Je filme mal les...
Appel a dons pour le Videodrome 2
Videodrome 2, Marseille, 2023
Entretien avec Rania Stephan
Rencontre avec Rania Stephan, réalisatrice demeurant à Beyrouth, invitée à présenter son film Les trois disparitions de Soad Hosni au FIDMarseille 2011. La matière première de cet entretien est un enregistrement sonore ensuite retranscrit pour la publication.
Dans un premier temps, je voulais savoir ce qui t'avait amené...
Clinique des seuils et des accès
Texte de Rochelle Fack, 2021
Une vision plastique du monde (sur le cinéma)
Je suis tombé amoureux d’Henri Langlois, le Directeur de notre Cinémathèque, le jour où je l’ai entendu affirmer à Henry Chapier, qui l’interviewait pour la Télévision Française, que le cinéma était, il ne fallait jamais l’oublier, avant tout un art plastique.
De grands créateurs comme Eisenstein, Murnau ou Stroheim avaient...
Feuilles de montage pour une Gradiva cinématographique
Texte initialement paru dans Critique, n°346, Minuit, Paris, 1976
raymonde.carasco.free.fr
Un spectacle nulle part contesté
Je dédie ces quelques pensées à la mémoire de Guy Debord, qui s’est donné la mort le 30 novembre 1994 à l’âge de soixante-deux ans. Il avait publié, en 1967, La Société du spectacle (1), à ce jour la critique la plus radicale du présent système. Après sa disparition,...
Entretien avec Paul Schrader
Entretien initialement paru dans "Les Scénaristes»" (collectif), Cinématographe, n° 53, 1979
Merci à Jean-Marie Bénard
Propos de Philippe Grandrieux
Que cherchons-nous à toucher depuis les premières mains négatives imprimant dans la roche la longue déambulation hallucinée des hommes à travers le temps, que cherchons-nous à atteindre aussi fébrilement, avec tant d'obstination et de souffrance, par la représentation, par les images, si ce n'est d'ouvrir la nuit du corps,...
Du cinéma direct : « un perpétuel jeu d’intrigues »
Il y a tout un jeu d'intrigues qui se déroulent en même temps. Au début il est très difficile de comprendre ce qui se passe. La tâche a été malgré tout simplifiée par le fait que nous savions que les choses tournaient autour de Joe. Nous avions compris aussi...
In girum imus nocte et consumimur igni
Début du texte lu dans la voix off du film "In girum imus nocte et consumimur igni".
Je ne ferai dans ce film aucune concession au public.
Plusieurs excellentes raisons justifient, à mes yeux, une telle conduite; et je vais les dire.
Tout d'abord, il est assez notoire que je n'ai nulle...
Lettre ouverte à l’industrie du cinéma et à tous ceux qui suivent avec intérêt...
Texte initialement paru en anglais dans la revue Sight and Sound 3, n°10 (1934) et repris en français dans le Catalogue d'exposition du musée Cantini, Marseille juil/sept 1991, Editions R.M.N, 1991
Il faut regarder toute la vie avec des yeux d’enfants
CRÉER, c'est le propre de l'artiste;-où il n'y a pas création, l'art n'existe pas. Mais on se tromperait si l'on attribuait ce pouvoir créateur à un don inné. En matière d'art, le créateur authentique n'est pas seulement un être doué, c'est un homme qui a su ordonner en...
Retour sur «Des hommes et des dieux»
Le film Des hommes et des dieux a eu un grand succès public et critique. Au-delà du message apparent de tolérance religieuse, peu de critiques se sont interrogés sur la représentation donnée de l’histoire récente et particulièrement de l’image donnée de la colonisation.
Plusieurs séquences du film véhiculent une image...
Entretien avec René Vautier
Entretien initialement paru dans la revue Positif n°50, mars 1963.
Étudier Dante à l’ombre de Donald Trump. Conversations avec et sans Ted Fendt
Il s'agit bien de la salle noire du 102 rue d'Alembert, avec ses sièges de cinéma en métal et poussière – vieux, lourds et instables. Derrière nous, le frottement bruyant de la pellicule dans le projecteur 16 mm. C’est ça. Pourtant, des impressions un peu incongrues se glissent dans...
Qu’est-ce que l’acte de création ?
Conférence donnée dans le cadre des mardis de la fondation Femis - 17/05/1987
Je voudrais, moi aussi, poser des questions. Et en poser à vous, et en poser à moi-même. Ce serait, heu…, ce serait du genre : qu’est-ce que vous faîtes au juste, vous qui faîtes du cinéma ?...
Manifeste d’Oberhausen
En s’écroulant, le cinéma conformiste allemand entraîne dans sa chute le fondement économique d’une attitude intellectuelle que nous rejetons. Il donne aussi au nouveau cinéma une chance de voir le jour.
Au cours des dernières années, les courts métrages de jeunes auteurs, réalisateurs et producteurs allemands ont récolté un grand...
Les caméras-poing, une autre façon de filmer
Avec les caméras-poing, une première solution consiste à donner la caméra au réalisateur. L'intermédiaire de l'opérateur disparaît, au profit d'une relation plus directe au filmage, comme le souhaite des Wim Wenders, Godard, et autres réalisateurs-opérateurs. Chacun aura l'impression de faire un parcours avec son " Leica " de cinéma,...
Pour un cinéma corporatif
Texte paru dans le livre de Jean Grémillon, Le cinéma ? Plus qu'un art !, édition L'harmattan, 2010
Le rôle et la place du documentaire aujourd’hui
1) Le documentaire : en quête de définition
a) Petite histoire du cinéma documentaire
Avant toute réflexion préalable, il me semble indispensable de donner un aperçu historique de ce genre cinématographique. Commençons par rappeler que le cinéma est né sous la forme du documentaire : les premières " Vues " des...
Désastre de l’image ou image du désastre. Vicissitudes de la figuration
Nous sommes toujours en retard par rapport au désastre. Il est toujours plus en avant par rapport à notre imagination. Avec les images, ou bien avec ce que nous croyons être images, nous faisons face à l’événement: le réel qui se passe devant nous et continue de se passer...
Attendre sans bruit qu’on nous accoste
Texte de Julien Chollat-Namy, 2023
A propos de Monsieur Morimoto ou les ravages du blues du buzinesseman
(EXEMPLE FLAGRANT DE LA OU CA BLOQUE QUAND ON SE DONNE LES MOYENS D'ECHAPPER AU FORMATAGE CRÉTIN DU MARKETING CINEMATOGRAPHIQUE)
LE FILM A ÉTÉ PARMI LES 10 sélectionnés à Cannes en 2008 sur environ 350 films français produits cette année là
Monsieur Morimoto a remporté le grand prix d'interprétation masculine au...
Mon point focal
Après le tournage de Xiao Shan rentre à la maison, beaucoup de personnes m’ont demandé pourquoi j’avais choisi de montrer pendant sept minutes l’ouvrier Wang Xiao Shan en train de marcher, pourquoi deux plans représentaient à eux seuls un dixième de la durée du film. Je sais que pour...
Entretien avec Samuel Fuller
Entretien initialement paru dans la Revue Cinéma 74 numéro 193, décembre 1974.
Creative Commons : éthique et historique
Le copyleft fait son apparition dans la presse alternative à la fin des années ’80 : l’industrie musicale hurlait en invoquant une "jihad" contre "ceux qui copient les K7 tuent la musique" - ce qu’elle dit aujourd’hui, pour le P2P. Au même moment, dans un univers parallèle, les programmeurs...
Buñuel. Poésie et Cinéma
Texte initialement paru dans le n°37 de la revue Cinéma59, juin 1959
Tournage d’un film
Autorisation de reproduction et de représentation
Avant de commencer le tournage, il est souhaitable de faire signer une autorisation de reproduction et de représentation aux personnes que vous filmez.
Téléchargez l'autorisation à faire signer
Plans
- Un plan c'est la portion de film comprise entre le début et la fin d'une prise de...
JG de Tacita Dean : film/pensée/spirale
Du 15 janvier au 1er mars 2014 on a pu voir à Paris le premier film-en-tant-que-film contemporain de l’année 2014 : JG de la ciné-artiste britannique Tacita Dean, à la galerie Marian Goodman. Est-ce le dernier ? Dieu seul le sait… Le dossier de presse de la galerie annonce sobrement...
Le cinéma expérimental décolonisant
Texte de Frédéric Tachou, 2022
Manifeste pour un cinéma violent
Le cinéma - tout est trahi. L'histoire de la terre
commence par les mots : « C'est fait ». L'histoire
du cinéma nous a privé de destin. Ci-gît l'orgueil.
L'humanité n'existe même pas encore. L'effroyable
nouveauté nous est révélée : les mondes fictifs des
religions s'écroulent. S'écroule la tromperie infâme
des mots. La pellicule,...
Le vrai devient réalité
… Projeter ma marque hors de moi, je l’ai fait !
Quand j’étais enfant…
Mes mains et mes pieds trempés dans la couleur, puis appliqués au support, et voilà, j’étais là, en face de tout ce qui était psychologique en moi. J’avais la preuve d’avoir cinq sens, de...