Pornographie de la guerre
World Trade Center : l'électrochoc de la puissance, l'humiliation infligée à la puissance, mais de l'extérieur. Avec les images des prisons de Bagdad, c'est pire, c'est l'humiliation, tout aussi meurtrière symboliquement, que s'inflige la puissance mondiale à elle-même les Américains en l'occurrence , l'électrochoc de la honte et...
Art et engagement
Relation d'un cinéaste du Tiers Monde avec sa réalité.
Un homme ou un enfant qui se meurt de faim ou de maladie de nos jours, cela ne peut être un spectacle qui nous fait attendre que demain ou après-demain, la faim et la maladie disparaissent par simple gravitation. Dans ce...
L’art accélère le film. (notes de travail)
Ce film doit avoir la pureté coupante et confusément colorée d'un poème de Georg Trakl - non au cinéma plus misérable que la misère, plus sexuel que le sexe, plus lourd que le plomb tant il se paraphrase.
(acte 1). Électricité, trame de menace coupe-circuit, hydrocution. Chercher des équivalences de...
Un anthropologue des sens
Revue Hors Champ : Vous avez, pendant vos trois soirées, présenté les différents aspects de votre pratique : cinéaste, théoricien, cuisinier, directeur de cinémathèque, musicien, etc. Qu'est-ce qui lie ces différentes choses ? Êtes-vous simplement la somme de ces parties ou y a-t-il autre chose ? Où est le...
Vidéo, temps et mémoire
Maurizio Lazzarato: Peux tu donner une définition du mouvement dans la
vidéo ?
Angéla Melitopoulos: Dans la vidéo, le mouvement c'est la lumière. Il est
beaucoup plus dans la structure même de l'image vidéo que dans la mobilité à
proprement parler, c'est à dire dans l'image que traverse l'espace. Il est
produit par la...
Entretien avec Akram Zaatari
Akram Zaatari réside à Beyrouth (Liban).
Cet entretien a été réalisé à partir d’échanges par mails et a été publié dans le second numéro de la revue Dérives (printemps 2010).
Nous aimerions commencer l’entretien par aborder votre parcours et ce qui vous a amené à faire du cinéma et de...
À l’ombre et à la lumière du temps
« Vaincre ! » (premier battant)
Vivats aux cris de « Duce ! » « Duce ! »
« Et nous vaincrons ! » (second battant)
Se referme l’immense portail sur les promesses de l’homme fou juché à la fenêtre de sa tour d’acier, livrée aux flammes, devant un dédale décimé par les obus et la cohue cadavérique courant pieds nus sur l’asphalte brûlant....
In girum imus nocte et consumimur igni
Début du texte lu dans la voix off du film "In girum imus nocte et consumimur igni".
Je ne ferai dans ce film aucune concession au public.
Plusieurs excellentes raisons justifient, à mes yeux, une telle conduite; et je vais les dire.
Tout d'abord, il est assez notoire que je n'ai nulle...
Sorcellerie et Cinéma
On entend répéter partout que le cinéma est dans l’enfance et que nous assistons seulement à ses premiers balbutiements. J’avoue ne pas comprendre cette manière de voir. Le cinéma arrive à un stade déjà avancé du développement de la pensée humaine et il bénéficie de ce développement. Sans...
Du cinéma direct : « un perpétuel jeu d’intrigues »
Il y a tout un jeu d'intrigues qui se déroulent en même temps. Au début il est très difficile de comprendre ce qui se passe. La tâche a été malgré tout simplifiée par le fait que nous savions que les choses tournaient autour de Joe. Nous avions compris aussi...
Manifeste d’Oberhausen
En s’écroulant, le cinéma conformiste allemand entraîne dans sa chute le fondement économique d’une attitude intellectuelle que nous rejetons. Il donne aussi au nouveau cinéma une chance de voir le jour.
Au cours des dernières années, les courts métrages de jeunes auteurs, réalisateurs et producteurs allemands ont récolté un grand...
Bande-annonce à FILM MONUMENT de Peter Kubelka
Photo ci-dessus © 2014 Archives Paris Expérimental
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« Un ruisseau est réglé avec PRÉCISION. »
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Peter Kubelka
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En décembre 2013, grâce à Christian Lebrat, fondateur des éditions Paris Expérimental et par là même éditeur du seul livre en France consacré au maître du cinéma métrique],...
Une vision plastique du monde (sur le cinéma)
Je suis tombé amoureux d’Henri Langlois, le Directeur de notre Cinémathèque, le jour où je l’ai entendu affirmer à Henry Chapier, qui l’interviewait pour la Télévision Française, que le cinéma était, il ne fallait jamais l’oublier, avant tout un art plastique.
De grands créateurs comme Eisenstein, Murnau ou Stroheim avaient...
Tacita Dean au 40e Cinéma du réel
Dans le programme du 40e Festival du Cinéma du réel publié par la BPI, c’est annoncé (ce n’est plus un secret plus ou moins honteux… d’« arrière-garde » ?) : Tacita Dean, ciné-artiste britannique née en 1965, « fait partie des membres fondateurs de savefilm.org, pour la protection et la sauvegarde de la pellicule...
Navigators de Noah Teichner
Texte de Guillaume Basquin, 2022
Clinique des seuils et des accès
Texte de Rochelle Fack, 2021
Compte rendu de la rencontre « l’économie réelle du cinéma en région »
Etaient présents
cinéastes structurés en association ou collectif :
Film Flamme :
Jean François Neplaz , Julien Chollat Namy, Till Roesksens
Laurent Thivolle
DodesKaden :
Sara Millot, Julien Gourbeix, Benjamin Pierrat
Dérives :
David Yon
Airelles production
141 Lumen :
Julie Ramaioli
ARSSE :
Jacques Reboud, Aurelia Barbet
cinéastes invités
35 personnes parmi lesquelles : Nathalie Nambot, Anne-Marie Lallement, Olivier Derousseau, Philippe Lignières,Lamine Ammar-Khodja.
cliquez...
Les rapports vert, gris et vert-de-gris (Le cinéma expérimental ou l’institutionnalisation impossible)
Des films sauvages posés comme une verrue sur le cinéma français : durant les années soixante-dix, le CNC (Centre national de la cinématographie) a bien du mal à abandonner un parti-pris ouvertement négatif à l’encontre du cinéma que l’on appelle globalement aujourd’hui " expérimental " . Officiellement, c’est la pluralité...
Entretien avec Kijū Yoshida
Propos recueillis par Julien Pichené & Laurent Devanne, 2003
La fin des musées
Le conservateur de musée, le curator ou le commissaire d’exposition sont associés à la gestion du système. Ils sont partie prenante de cette couche sociale, cette petite-bourgeoisie intellectuelle et technicienne qui a émergé à la fin des années 1960 en France. On a confié à cette couche la responsabilité...
Déplacer (des montagnes)
la position consistant à ne pas rester à sa place
(le spectateur dé-placé, suite)
Une citation (de citation) servira ici, plutôt que d'aiguillage programmatique, d'aiguillon fourchu à la réflexion intensément appelée par la « question du territoire au cinéma et le désordre des limites » : « Jean-Luc Godard a ainsi...
Pour un cinéma corporatif
Texte paru dans le livre de Jean Grémillon, Le cinéma ? Plus qu'un art !, édition L'harmattan, 2010
Eloge de l’ennui
“Je suis ici arbitrairement appelé à inaugurer un langage à la fois difficile et facile: difficile pour une société qui vit le pire moment de son histoire, facile pour les rares lecteurs de poésie. Votre oreille devra s’y faire.”
Pier Paolo Pasolini
Le cinéma, ce dinosaure malade maquillé en jeune putain...
Retour sur «Des hommes et des dieux»
Le film Des hommes et des dieux a eu un grand succès public et critique. Au-delà du message apparent de tolérance religieuse, peu de critiques se sont interrogés sur la représentation donnée de l’histoire récente et particulièrement de l’image donnée de la colonisation.
Plusieurs séquences du film véhiculent une image...
JG de Tacita Dean : film/pensée/spirale
Du 15 janvier au 1er mars 2014 on a pu voir à Paris le premier film-en-tant-que-film contemporain de l’année 2014 : JG de la ciné-artiste britannique Tacita Dean, à la galerie Marian Goodman. Est-ce le dernier ? Dieu seul le sait… Le dossier de presse de la galerie annonce sobrement...
Creative Commons : éthique et historique
Le copyleft fait son apparition dans la presse alternative à la fin des années ’80 : l’industrie musicale hurlait en invoquant une "jihad" contre "ceux qui copient les K7 tuent la musique" - ce qu’elle dit aujourd’hui, pour le P2P. Au même moment, dans un univers parallèle, les programmeurs...
Les caméras-poing, une autre façon de filmer
Avec les caméras-poing, une première solution consiste à donner la caméra au réalisateur. L'intermédiaire de l'opérateur disparaît, au profit d'une relation plus directe au filmage, comme le souhaite des Wim Wenders, Godard, et autres réalisateurs-opérateurs. Chacun aura l'impression de faire un parcours avec son " Leica " de cinéma,...
Les deux lucarnes
Texte de Franz Kafka, 1911
voyage dans la vallée, échos de mémoires et de luttes
Saint-Etienne / Rome : itinérance(s) est un projet en mouvements, circulations et déplacements : une école nomade d'habitants qui parcourent à pied les traces, les narrations et les récits quotidiens qui passent entre la région Rhône-Alpes et l'Italie. Les marcheurs appréhendent les territoires, leurs espaces mémoriels, "occupés" et en...
Deux ou trois jours à New York avec Robert Frank
Regarder la porte. Noire, luisante. Les milliers de graffitis qui recouvrent les immeubles voisins ne l’ont pas encore atteinte. A quelques mètres, le club de rock le plus célèbre de New York, le C.B.G.B. Un Noir hagard, un ou deux dealers, quelques vieux qui arrivent à peine à mettre...
Compte rendu de la rencontre Kinetica à l’occasion de la sortie du livre «...
« Le cinéma a une tradition de squatteur (…) »
Frédéric Mitterand, Ministre de la culture et de la Communication
Participants :
Filmflamme (Marseille) : Caroline Delaporte et Jean-François Neplaz
L'Abominable (la Courneuve bientôt ?): Nathalie Nambot, Nicolas Rey, Baptiste Bessette
DodesKaden (Lyon): Julien Gourbeix et Benjamin Pierrat
Inattendus (Lyon): Maura Mc Guinness
Labor Berlin :...
Les intellectuels et le pouvoir
Conversation entre Gilles Deleuze et Michel Foucault, 1972
Texte initialement publié dans le N° 49 de la revue L'Arc - Autour de Gilles Deleuze - 2e trimestre 1972
Qui était Kafka ?
INTRODUCTION
Franz Kafka était dans mon adolescence, comme pour beaucoup d’autres, l’un de mes éducateurs spirituels et littéraires. Souvent je l’ai accompagné sur son chemin d’école ou dans les ruelles sombres du ghetto. Je lui ai rendu visite dans les sanatoriums où il cherchait à guérir de sa tuberculose, et...
Vers un cinéma social
Vous pensez bien que nous n'allons pas ensemble découvrir l'Amérique.
Ceci dit pour indiquer tout de suite la signification exacte
des mots que l'on vous a donnés sur un bout de papier, comme
promesse de quelques autres.
Il ne s'agit pas aujourd'hui de révéler le
cinéma social, pas plus que de l'étouffer en une...
Buñuel. Poésie et Cinéma
Texte initialement paru dans le n°37 de la revue Cinéma59, juin 1959
Une approche de Syberberg
Cinéaste allemand, Hans-Jurgen Syberberg est né en 1935. Son enfance se confond avec l’avènement et la chute du IIIe Reich. Il a neuf ans et le temps est, déjà, à retrouver. L’Allemagne est vaincue, la Prusse perdue ; Nossendorf le domaine familial, aussi. Son pays se...
A propos de Monsieur Morimoto ou les ravages du blues du buzinesseman
(EXEMPLE FLAGRANT DE LA OU CA BLOQUE QUAND ON SE DONNE LES MOYENS D'ECHAPPER AU FORMATAGE CRÉTIN DU MARKETING CINEMATOGRAPHIQUE)
LE FILM A ÉTÉ PARMI LES 10 sélectionnés à Cannes en 2008 sur environ 350 films français produits cette année là
Monsieur Morimoto a remporté le grand prix d'interprétation masculine au...
Entretien avec Thierry Garrel, producteur programmateur de documentaires
Texte repris de Passeurs de réel (2/4) : Thierry Garrel, un documentaire sonore de Jean-Baptiste Péretié et Nathalie Battus diffusé sur France Culture dans Sur les docks
Jean-Baptiste Péretié
Thierry Garrel, bonjour. Alors, avant d’entrer dans le vif de notre entretien, j'aimerais vous faire écouter une petite correspondance sonore que nous...
Histoire(s) de Yolande Zauberman
( l’amour )
J’étais enfant à Paris avec mes parents, et ma grand-mère qui ne parlait que yiddish, et que j’adorais.On vivait dans un très grand appartement et je passais mon temps cachée sous le piano…
C’était un ancien appartement d’ambassadeur que mes parents avaient loué. Ils étaient revenus en Pologne après la...
Où suis-je ?
Texte de Jean Narboni, 1976
L’écriture documentaire
Propos recueillis par Sylvain Sailler lors des Etats Généraux du Documentaire à Lussas, du 17 au 23 août 2003
Emmanuelle Bidou
En fait, l’histoire, c’est que j’ai fait un premier film sur un foyer de travailleurs en Afrique du Sud (Ubuhule Bembali : la beauté des fleurs). Ça fait douze ans que je travaille...
Elise ou la vraie vie (1970, 104’), une histoire de France
Entretien entre Pascale Cassagnau, David Drach et Jean-Gabriel Périot, 2022
Contre-fictions en médiarchie
Texte de Yves Citton, 2014
Le vrai devient réalité
… Projeter ma marque hors de moi, je l’ai fait !
Quand j’étais enfant…
Mes mains et mes pieds trempés dans la couleur, puis appliqués au support, et voilà, j’étais là, en face de tout ce qui était psychologique en moi. J’avais la preuve d’avoir cinq sens, de...
Il faut regarder toute la vie avec des yeux d’enfants
CRÉER, c'est le propre de l'artiste;-où il n'y a pas création, l'art n'existe pas. Mais on se tromperait si l'on attribuait ce pouvoir créateur à un don inné. En matière d'art, le créateur authentique n'est pas seulement un être doué, c'est un homme qui a su ordonner en...
Entretien avec Rania Stephan
Rencontre avec Rania Stephan, réalisatrice demeurant à Beyrouth, invitée à présenter son film Les trois disparitions de Soad Hosni au FIDMarseille 2011. La matière première de cet entretien est un enregistrement sonore ensuite retranscrit pour la publication.
Dans un premier temps, je voulais savoir ce qui t'avait amené...
Propos de Abbas Kiarostami
La puissance des images
Il m'arrive de penser : comment faire un film où je ne dirais rien ? Si des images peuvent donner une telle force à l'autre pour les interpréter, et tirer un sens que je ne soupçonnais pas, alors il vaut mieux ne rien dire et laisser...