Un anthropologue des sens

Revue Hors Champ : Vous avez, pendant vos trois soirées, présenté les différents aspects de votre pratique : cinéaste, théoricien, cuisinier, directeur de cinémathèque, musicien, etc. Qu'est-ce qui lie ces différentes choses ? Êtes-vous simplement la somme de ces parties ou y a-t-il autre chose ? Où est le...
Portrait de Hollis Frampton par Marion Faller, 1975

Pentacle pour conjurer la narration

Un spectre hante le cinéma : le spectre de la narration. Si cette apparition est un ange, il nous faut l'étreindre ; et si c'est un démon, alors il nous faut le bannir. Mais nous ne saurons pas ce que c'est tant que nous ne nous retrouverons pas face...

Préparation d’un film de fiction

Scénario L'histoire, les images et les sons à travers des mots... Le scénario permet de mettre une idée sur papier afin d'en faire un film. Le scénario est découpé en séquences (liées à une unité de lieu, d'action et de temps). Les séquences sont divisées en scènes (généralement liées au lieu). Le story-board...

Manifeste ciné-oeil

Je suis un oeil. Un oeil mécanique. Moi, c'est-à-dire la machine, je suis la machine qui vous montre le monde comme elle seule peut le voir. Désormais je serai libéré de l'immobilité humaine. Je suis en perpétuel en mouvement. Je m'approche des choses, je m'en éloigne. Je me glisse sous elles, j'entre en elles. Je me déplace...

Le rôle et la place du documentaire aujourd’hui

1) Le documentaire : en quête de définition a) Petite histoire du cinéma documentaire Avant toute réflexion préalable, il me semble indispensable de donner un aperçu historique de ce genre cinématographique. Commençons par rappeler que le cinéma est né sous la forme du documentaire : les premières " Vues " des...

Critique de la Séparation

Tenter de résumer la filmographie de Lou Castel peut paraître déraisonnable, voire impossible puisqu'en 37 ans et déjà plus de 80 films il trace une ligne qui passe par une diversité de styles, genres, budgets, durées, qui l'ont amené à travailler aux côtés d'acteurs tels que Bibi Andersson, Gian...
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Étrangers partout

  Loin, loin de toi se déroule l’histoire mondiale, l’histoire mondiale de ton âme. F. Kafka On commence toujours par se demander qui sont ceux qui ne sont pas désirés pour ensuite les inscrire sur la liste des indésirables. On leur demande d’épeler leur nom car il s’agit toujours de noms étrangers, de...

La main

Texte de Jacques Rivette, 1957

Pour un festival de photographie utile !

Dans l’Europe entière, de Madrid à Athènes, fleurissent les manifestations consacrées à la photographie. Rien qu’en France, on dénombre plus de soixante festivals. Peu ou prou, si chacun a défini un thème original, de fait les fonctionnements sont semblables : des expositions traditionnelles dans des lieux bien souvent inappropriés,...

Les caméras-poing, une autre façon de filmer

Avec les caméras-poing, une première solution consiste à donner la caméra au réalisateur. L'intermédiaire de l'opérateur disparaît, au profit d'une relation plus directe au filmage, comme le souhaite des Wim Wenders, Godard, et autres réalisateurs-opérateurs. Chacun aura l'impression de faire un parcours avec son " Leica " de cinéma,...

Lettre ouverte à l’industrie du cinéma et à tous ceux qui suivent avec intérêt...

Texte initialement paru en anglais dans la revue Sight and Sound 3, n°10 (1934) et repris en français dans le Catalogue d'exposition du musée Cantini, Marseille juil/sept 1991, Editions R.M.N‎, 1991
Patrick Jouané dans le film de Guy Gilles,

Une vision plastique du monde (sur le cinéma)

  Je suis tombé amoureux d’Henri Langlois, le Directeur de notre Cinémathèque, le jour où je l’ai entendu affirmer à Henry Chapier, qui l’interviewait pour la Télévision Française, que le cinéma était, il ne fallait jamais l’oublier, avant tout un art plastique. De grands créateurs comme Eisenstein, Murnau ou Stroheim avaient...
This is in Myasnoye, Russia, where my family had a holiday home.

Le Sacrifice

Le développement du monde aujourd’hui se fait sur un plan strictement matériel. La société contemporaine évolue dans l’empirique et, finalement, en dehors de toute spiritualité. Si on considère la réalité comme un ordre sensible et matériel, alors on ne doit attendre d’elle que des choses proches, que l’on peut...

Pour un nouveau cinéma dans les pays en voie de développement : le groupe...

Lire le rapport Décadrages N° 18 - Printemps 2011 - Mario Ruspoli et le Cinéma Direct

Pour la renaissance des formes filmiques

Le cinématographe est un dispositif. Le film est l’objectif de ce dispositif. Entre le dispositif et le l’objectif (entre le cinématographe et le film) IL Y A NOUS Le cinématographe est une réalité disponible. Le film est une réalité possible. Nous devons englober cette réalité disponible et définir la réalité possible. Nous...
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Manifeste d’Oberhausen

En s’écroulant, le cinéma conformiste allemand entraîne dans sa chute le fondement économique d’une attitude intellectuelle que nous rejetons. Il donne aussi au nouveau cinéma une chance de voir le jour. Au cours des dernières années, les courts métrages de jeunes auteurs, réalisateurs et producteurs allemands ont récolté un grand...
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Qui était Kafka ?

  INTRODUCTION Franz Kafka était dans mon adolescence, comme pour beaucoup d’autres, l’un de mes éducateurs spirituels et littéraires. Souvent je l’ai accompagné sur son chemin d’école ou dans les ruelles sombres du ghetto. Je lui ai rendu visite dans les sanatoriums où il cherchait à guérir de sa tuberculose, et...

Entretien avec Kijū Yoshida

Propos recueillis par Julien Pichené & Laurent Devanne, 2003

La création sonore

Eloge du son par René Farabet Le paysage sonore « De prime abord, le paysage sonore se présente comme un bloc homogène, et semble s’accommoder d’une écoute globale. Il constitue un tout, un ensemble sonore organique, naturellement mixé, cohérent. Mais pour peu que le micro ait été une oreille active, ce...

Les rapports vert, gris et vert-de-gris (Le cinéma expérimental ou l’institutionnalisation impossible)

Des films sauvages posés comme une verrue sur le cinéma français : durant les années soixante-dix, le CNC (Centre national de la cinématographie) a bien du mal à abandonner un parti-pris ouvertement négatif à l’encontre du cinéma que l’on appelle globalement aujourd’hui " expérimental " . Officiellement, c’est la pluralité...

Notes pour un cinéma léger

1. Après un siècle d’existence, le cinéma a quitté son lit. Excédé par le formatage qu’elle suppose, il a rompu les digues où l’enserrait l’industrie. Son territoire s’est élargi. Encouragé par les nouvelles technologies numériques et libéré par les petites caméras digitales, toujours à portée de main, d’une légèreté...

L’écriture documentaire

Propos recueillis par Sylvain Sailler lors des Etats Généraux du Documentaire à Lussas, du 17 au 23 août 2003 Emmanuelle Bidou En fait, l’histoire, c’est que j’ai fait un premier film sur un foyer de travailleurs en Afrique du Sud (Ubuhule Bembali : la beauté des fleurs). Ça fait douze ans que je travaille...

Manifeste pour un cinéma violent

Le cinéma - tout est trahi. L'histoire de la terre commence par les mots : « C'est fait ». L'histoire du cinéma nous a privé de destin. Ci-gît l'orgueil. L'humanité n'existe même pas encore. L'effroyable nouveauté nous est révélée : les mondes fictifs des religions s'écroulent. S'écroule la tromperie infâme des mots. La pellicule,...

Résilience de l’Histoire. Le cinéma de Paz Corona

Entretien entre Pascale Cassagnau et Paz Corona, autour de l’exposition Lo Que Vi, 2022

Perception, technologie, imagination et paysage

Le paysage et l'imagination nous semblent être à l'opposé. Je pense à la différence entre le soft et le hard, le mental et le physique, entre une pensée et un rocher. Mais je pense aussi à leur équivalence, à la transformation de l'un en l'autre. Par exemple, une pensée...

Nous tournons en rond dans la nuit médiatique, …

... consumés et guidés par le feu du cinéma En 1984, Gilles Deleuze écrivait, en préface au Ciné-journal de Serge Daney, un texte lumineux sur les rapports entre cinéma et télévision. Il décrivait la confrontation entre, d’un côté  le développement intérieur du cinéma à la recherche de ses nouvelles combinaisons...

Les deux lucarnes

Texte de Franz Kafka, 1911

Vidéo, temps et mémoire

Maurizio Lazzarato: Peux tu donner une définition du mouvement dans la vidéo ? Angéla Melitopoulos: Dans la vidéo, le mouvement c'est la lumière. Il est beaucoup plus dans la structure même de l'image vidéo que dans la mobilité à proprement parler, c'est à dire dans l'image que traverse l'espace. Il est produit par la...
GRADIVA ESQUISSE I, film de Raymonde Carasco, 16 mm, couleur, 25 minutes (1978)

Feuilles de montage pour une Gradiva cinématographique

Texte initialement paru dans Critique, n°346, Minuit, Paris, 1976 raymonde.carasco.free.fr
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A propos de Monsieur Morimoto ou les ravages du blues du buzinesseman

(EXEMPLE FLAGRANT DE LA OU CA BLOQUE QUAND ON SE DONNE LES MOYENS D'ECHAPPER AU FORMATAGE CRÉTIN DU MARKETING CINEMATOGRAPHIQUE) LE FILM A ÉTÉ PARMI LES 10 sélectionnés à Cannes en 2008 sur environ 350 films français produits cette année là Monsieur Morimoto a remporté le grand prix d'interprétation masculine au...

Entretien avec Rania Stephan

Rencontre avec Rania Stephan, réalisatrice demeurant à Beyrouth, invitée à présenter son film Les trois disparitions de Soad Hosni au FIDMarseille 2011. La matière première de cet entretien est un enregistrement sonore ensuite retranscrit pour la publication. Dans un premier temps, je voulais savoir ce qui t'avait amené...
Photographie de Abbas Kiarostami

Propos de Abbas Kiarostami

La puissance des images Il m'arrive de penser : comment faire un film où je ne dirais rien ? Si des images peuvent donner une telle force à l'autre pour les interpréter, et tirer un sens que je ne soupçonnais pas, alors il vaut mieux ne rien dire et laisser...
Yves Klein, Anthropométrie sans titre, ANT 92, 1960

Le vrai devient réalité

… Projeter ma marque hors de moi, je l’ai fait ! Quand j’étais enfant… Mes mains et mes pieds trempés dans la couleur, puis appliqués au support, et voilà, j’étais là, en face de tout ce qui était psychologique en moi. J’avais la preuve d’avoir cinq sens, de...

Compte rendu de la rencontre Kinetica à l’occasion de la sortie du livre «...

« Le cinéma a une tradition de squatteur (…) » Frédéric Mitterand, Ministre de la culture et de la Communication Participants : Filmflamme (Marseille) : Caroline Delaporte et Jean-François Neplaz L'Abominable (la Courneuve bientôt ?): Nathalie Nambot, Nicolas Rey, Baptiste Bessette DodesKaden (Lyon): Julien Gourbeix et Benjamin Pierrat Inattendus (Lyon): Maura Mc Guinness Labor Berlin :...

Navigators de Noah Teichner

Texte de Guillaume Basquin, 2022

Les intellectuels et le pouvoir

Conversation entre Gilles Deleuze et Michel Foucault, 1972 Texte initialement publié dans le N° 49 de la revue L'Arc - Autour de Gilles Deleuze - 2e trimestre 1972

Entretien avec Paul Schrader

Entretien initialement paru dans "Les Scénaristes»" (collectif), Cinématographe, n° 53, 1979 Merci à Jean-Marie Bénard

Le cinéma expérimental décolonisant

Texte de Frédéric Tachou, 2022
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Propos de Philippe Grandrieux

  Que cherchons-nous à toucher depuis les premières mains négatives imprimant dans la roche la longue déambulation hallucinée des hommes à travers le temps, que cherchons-nous à atteindre aussi fébrilement, avec tant d'obstination et de souffrance, par la représentation, par les images, si ce n'est d'ouvrir la nuit du corps,...

What remains to be seen – interview with Phil Solomon

These fragments I have shored against my ruins T.S. Eliot, The Waste Land The cinema of Phil Solomon – an overwhelming experience of memory, love, history, childhood, death and jewish identity – is the fruit of a constant destruction and re-creation of the image, an image which is carved 24 fps...

Montage d’un film

  Le dérushage Lors du dérushage, il faut visionner les rushes (plans filmés) et les classer grâce à cette grille. No K7 | Time code début | Descriptif | Image | Son | Observation feuille de dérushage à télécharger Les raccords Le raccord consiste à un changement de plan dans un film - Les raccords dans...

Entretien avec Klaus Wyborny

FR : Vous avez étudié les maths et la physique à Hambourg et NY. Comment vos études ont-elles influencé votre travail de réalisateur ? KW : Souvent, je regarde les images comme des entités presqu’abstraites. Quelque chose qui émerge dans l’espace et le temps puis disparaît. Une particule qui...
A propos de nice, film de Jean Vigo

Vers un cinéma social

  Vous pensez bien que nous n'allons pas ensemble découvrir l'Amérique. Ceci dit pour indiquer tout de suite la signification exacte des mots que l'on vous a donnés sur un bout de papier, comme promesse de quelques autres. Il ne s'agit pas aujourd'hui de révéler le cinéma social, pas plus que de l'étouffer en une...

Dynamisme de la lumière

Texte de Henri Alekan, 1982

La fin des musées

Le conservateur de musée, le curator ou le commissaire d’exposition sont associés à la gestion du système. Ils sont partie prenante de cette couche sociale, cette petite-bourgeoisie intellectuelle et technicienne qui a émergé à la fin des années 1960 en France. On a confié à cette couche la responsabilité...

Entretien avec Manuel Octavio Gomez

Texte initialement paru dans la revue CINÉMA 70 N°144 (MARS 1970)

Désastre de l’image ou image du désastre. Vicissitudes de la figuration

Nous sommes toujours en retard par rapport au désastre. Il est toujours plus en avant par rapport à notre imagination. Avec les images, ou bien avec ce que nous croyons être images, nous faisons face à l’événement: le réel qui se passe devant nous et continue de se passer...