Photographie de Abbas Kiarostami

Propos de Abbas Kiarostami

Retour sur «Des hommes et des dieux»

Déplacer (des montagnes)

Le prologue de Zarathoustra

Pompertuzat. Lundi 3 janvier 2000

Il faut regarder toute la vie avec des yeux d’enfants

Patrick Jouané dans le film de Guy Gilles,

Une vision plastique du monde (sur le cinéma)

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Propos de Arnaud Des Pallières

Entretien avec Samuel Fuller

Bâtir une ruine, un regard sur « La guerre est proche » de Claire Angelini

Pornographie de la guerre

Entretien avec Paul Schrader

Lettre ouverte à l’industrie du cinéma et à tous ceux qui suivent avec intérêt...

Pour un cinéma imparfait

Eisenstein’s Wake, des hommes et des codes

La question du territoire au cinéma. Désordre des limites

D[OUT]E 1

La méthode pour un documentaire de création

La voix des sans-voix. Fragments de l’histoire politique au Burkina Faso.

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Manifeste d’Oberhausen

Entretien avec Thierry Garrel, producteur programmateur de documentaires

À l’ombre et à la lumière du temps

Post-Scriptum sur les sociétés de contrôle

Vers une ère post-média

Un anthropologue des sens

A propos de nice, film de Jean Vigo

Vers un cinéma social

Manifeste ciné-oeil

Si toute ville est un labyrinthe, alors Marseille … René Allio

Entretien avec Jocelyne Saab

What remains to be seen – interview with Phil Solomon

Pour la renaissance des formes filmiques

Manifeste pour un cinéma parallèle

Figure et fond d’Isidore Isou

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Etant Donnés – Une théologie de la forme

Compte rendu de la rencontre « l’économie réelle du cinéma en région »

This is in Myasnoye, Russia, where my family had a holiday home.

Le Sacrifice

L’art accélère le film. (notes de travail)

Portrait de Hollis Frampton par Marion Faller, 1975

Pentacle pour conjurer la narration

Nous tournons en rond dans la nuit médiatique, …

Tacita Dean au 40e Cinéma du réel

Qu’est-ce que l’acte de création ?

La fin des musées

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Étrangers partout

Entretien avec Maurice Pialat

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Qui était Kafka ?

Passage du cinéma, 4992

Entretien avec Manuel Octavio Gomez

Les rapports vert, gris et vert-de-gris (Le cinéma expérimental ou l’institutionnalisation impossible)

Nocturne

Pour un cinéma corporatif

Au hasard

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