Durée: 45’
avec Hugues Quester, Violeta Sanchez, Alice Houri et Mehdi Belhaj Kacem
production Entre2prises
avec le soutien du CNAP Image/mouvement et du Ministère de la Culture et de la Communication DICRéAM
D’Après Blanche-Neige hérite à la fois de la pièce de Robert Walser et du film de Joào César Monteiro, son adaptation culte car désertée par l’image. Le dispositif de Hugues Decointet est l’écho de ce premier dialogue: en “split screen“ ou image plein écran, il alterne répétitions, brèves archives où le cinéaste portugais justifie sa démarche sibylline, et le témoignage du comédien Hugues Quester, victime collatérale de ce passage au noir.
Tout texte théâtral appelle par nature une représentation scénique. Quand il adapte Blanche-Neige de Walser, Monteiro redouble cet appel et choisit de se passer d’images, car l’image, nous apprend-il dans les quelques archives présentées ici, était trop dramatique pour lui permettre la lumière. L’à-représenter du théâtre, désormais inscrit sur l’écran noir d’un cinéma, fraie dès lors avec un irreprésentable. Le spectateur du film est alors contraint de produire ses images propres, sans leur ôter pour autant l’obscurité qu’y inscrit Monteiro – ce “non“ énigmatique qu’il oppose au “oui“ de Blanche-Neige. Le geste de Decointet par conséquent est risqué. Car le film-source invite la production de ses images perdues autant qu’il la décourage. En ce sens le choix de filmer des lectures-répétitions semble justifié, comme une option qu’eut pu choisir Monteiro lui-même. Au risque d’entendre Walser plus que Monteiro, dont la référence menace toujours de ce dissoudre.
Mathieu Capel, Images de Culture, revue du CNC N°25, décembre 2010
www.huguesdecointet.com/films-decointet
Diagramme Monteiro
Une traversée dans le corpus des films-dispositifs du réalisateur portugais João César Monteiro (1939-2003) à partir de la notion programmatique de diagramme et du regard de deux auteurs, Pascale Cassagnau et Hugues Decointet.
www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=12738&menu=0
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